Hermeto Pascoal is a Brazilian jazz composer and multi-instrumentalist born… Read Full Bio ↴Hermeto Pascoal is a Brazilian jazz composer and multi-instrumentalist born in Lagoa da Canoa, Alagoas, Brazil on June 22, 1936.
He uses nature as a basis for his compositions and experiments with non-conventional instruments such as teapots, children's toys and, sometimes, animals. He is an energetic and virtuosic soloist who can play proficiently on basically any instrument: keyboards, soprano saxophone, guitar, flute, voice, various brass instruments, and many non-traditional things as well. A Brazilian television broadcast from 1999 showed him soloing at one point by singing into a cup with his mouth partially submerged in water.
He initially came to the public's attention through an appearance on Miles Davis' 1971 album Live-Evil, which featured Pascoal on several studio pieces (which he also composed). Davis has said that Pascoal was "the most impressive musician in the world". Later collaborations involved fellow Brazilian musicians Airto Moreira and Flora Purim. From the late 1970s on he has mostly led his own groups, playing at many prestigious venues, such as the Montreux Jazz Festival in 1979.
Known as "o bruxo" (the sorcerer), "o mago" (the magician) or "o campeão" (the champion), Pascoal is a true albino. He suffered from ridicule in his native birthplace, as most people do, and loved America because, he said, he was respected there for his music and was not only seen as a "monster" by people on the street. Today, however, he is widely respected and well-known all round the world as in brazil!
He uses nature as a basis for his compositions and experiments with non-conventional instruments such as teapots, children's toys and, sometimes, animals. He is an energetic and virtuosic soloist who can play proficiently on basically any instrument: keyboards, soprano saxophone, guitar, flute, voice, various brass instruments, and many non-traditional things as well. A Brazilian television broadcast from 1999 showed him soloing at one point by singing into a cup with his mouth partially submerged in water.
He initially came to the public's attention through an appearance on Miles Davis' 1971 album Live-Evil, which featured Pascoal on several studio pieces (which he also composed). Davis has said that Pascoal was "the most impressive musician in the world". Later collaborations involved fellow Brazilian musicians Airto Moreira and Flora Purim. From the late 1970s on he has mostly led his own groups, playing at many prestigious venues, such as the Montreux Jazz Festival in 1979.
Known as "o bruxo" (the sorcerer), "o mago" (the magician) or "o campeão" (the champion), Pascoal is a true albino. He suffered from ridicule in his native birthplace, as most people do, and loved America because, he said, he was respected there for his music and was not only seen as a "monster" by people on the street. Today, however, he is widely respected and well-known all round the world as in brazil!
Quebrando Tudo
Hermeto Pascoal Lyrics
We have lyrics for 'Quebrando Tudo' by these artists:
Edy Lemond Ela chega quebrando tudo Oooooooh Não olha demais ou vai arr…
Gilberto & Gilmar Vamo quebrá tudo Eu sou falado porque gosto da folia Pra mi…
We have lyrics for these tracks by Hermeto Pascoal:
Pintando O Sete Brazil is a melting pot of all kind of different…
Rosa Tu és, divina e graciosa estátua majestosa Do amor, por Deu…
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sergus59
Por Luiz Costa-Lima Neto
Dentre as músicas do disco gravado por Hermeto Pascoal & Grupo no Festival de Jazz de Montreux (1979a, WEA), escolhi como objeto de análise a peça intitulada Quebrando tudo!, que, na verdade, é a segunda parte de um solo com mais de 10 minutos de duração criado improvisadamente pelo virtuose. Segundo SANTOS NETO (2008), este solo surgiu no meio de uma outra composição, intitulada Suíte Paulistana (1979b). O compositor, que estava na coxia escutando o Grupo executar sua música, irrompeu repentinamente no palco e começou a improvisar o solo de Quebrando tudo!, acompanhado somente pelo contrabaixista Itiberê Zwarg e pelo baterista Nenê, enquanto que os demais músicos do Grupo permaneciam no palco porque não sabiam se a Suíte Paulistana, interrompida no meio, seria retomada. Não foi.
Inicialmente escutamos o acompanhamento executado por Itiberê Zwarg, combinado à levada suave da bateria de Nenê, em ritmo de baião e andamento moderado. Enquanto Itiberê e Nenê tocam ao fundo, Hermeto Pascoal inicia o solo, ao mesmo tempo em que ajusta os teclados - explorando a regulagem do vibrato do clavinete -, e assovia no microfone, testando o equipamento (05:17). A escolha da escala utilizada por Hermeto Pascoal recaiu inicialmente no modo Mixolídio, mas este seria rapidamente abandonado e, com o abaixamento do 3º grau, o modo utilizado tornou-se Dórico, no qual a música permaneceu até o final.
Passada a fase de teste dos teclados e do microfone e já definida a gama escalar principal, Hermeto Pascoal, começou então a fazer efeitos de eco, tocando notas cromáticas descendentes no clavinete, em contratempos e síncopes, respondidas, em uníssono, pela sua própria voz, utilizando vogais isoladas e a sílaba "tá" (05:30) numa estranha mistura de embolada, coco e scat singing.
A seguir, farei alguns comentários explicativos ou digressões com o objetivo de contextualizar minha análise, antes de voltar ao solo improvisado de Quebrando tudo! Scat singing é um tipo de improvisação vocal do jazz, que emprega vogais e sílabas nonsense ("da", "ba", "du", "dé", "bu", etc.) e possibilita aos cantores e cantoras inventarem ritmos e melodias utilizando a voz à maneira de um instrumento de sopro.Volto à análise de Quebrando Tudo!. O improviso vocal começou a "esquentar" quando Hermeto Pascoal passou a intercalar duas notas do teclado em uníssono com a voz, utilizando, percussivamente, as sílabas "dá", "bá" e "pá", seguidas de "ru" e "ri" (05:50). O jogo vocal incluiu, então, risos e gargalhadas (06:11), acompanhados de notas e clusters tocados com a mão direita na região aguda do clavinete. Na sequência, Hermeto Pascoal alterna os dedos polegar e indicador da mão direita para articular rapidamente uma nota pedal no clavinete - a fundamental do modo -, enquanto a voz percorre, descendentemente, os semitons da escala cromática (06:24). A seguir, como uma citação do coco famoso de Jackson do Pandeiro, Sebastiana, ouvimos as vogais do alfabeto, entoadas inicialmente fora de ordem: "ó", "i", "u", "a", "o", "é" (06:40). O autodidata Hermeto Pascoal parece se dar conta da "bagunça" e arruma a ordem das vogais, cantando-as em intervalos de terça com as notas do teclado, incluindo, ainda, as letras "ipssilone" (ípsilon) e "z" (07:00). Prosseguindo, o músico abandona as vogais e retorna às sílabas iniciadas com consoantes explosivas - "dá", "bá" e "pá" -, enquanto subdivide o ritmo, utilizando figuras de duração cada vez mais curta. Itiberê e Nenê, por sua vez, respondem ao tensionamento rítmico do solo de Hermeto e aumentam o volume do baixo e da bateria (07:20). O andamento acelera e, num crescendo progressivo, o solo passa a incluir arpejos, escalas rapidíssimas e frases em quartas paralelas, além de tapas percussivos no teclado (07:56) - desferidos com certa violência -, até Hermeto Pascoal solicitar, com um sinal com a mão esquerda, que os músicos Itiberê e Nenê o deixassem improvisando sozinho (08:10).
Após o breque do baixo e da bateria, Hermeto Pascoal continua seu improviso, agora tocando e cantando solo, como numa cadenza experimental de um concerto pop, mas não demora a chamar os músicos de volta, dizendo ao microfone: "sim, não, olha, vem, porque eu vou quebrar, não tenha medo!" (08:40). Nenê e Itiberê respondem ao chamado e voltam a tocar, ainda mais rápido e forte que antes. O público aplaude, eletrizado. Os músicos chegam então ao clímax, caótico e free, com Hermeto Pascoal fazendo glissandi em clusters ao deslizar as duas mãos no teclado, eventualmente gritando ou dando mais gargalhadas (09:40), em transe aparente, acompanhado por Itiberê e pelos rulos frenéticos da bateria de Nenê, até explodirem, juntos, no cluster final. Quebrando tudo! terminou com os aplausos, gritos e assovios da plateia e com os três músicos ensopados de suor.
O baião-jazz-experimental Quebrando Tudo! é, a meu ver, uma metáfora antropofágica da desterritorialização promovida pela Música Universal de Hermeto Pascoal. É seu "grito de guerra" contra aqueles que querem nacionalizálo ou, ao contrário, internacionalizá-lo, impondo fronteiras arbitrárias ao seu som brasileiro-universal.
André Mariano
Fico imaginando como seria uma jam do Hermeto + Frank Zappa + Stanley Clarke + Billy Cobham + Coltrane haushuahuaheuhasae
Corno Bovary
Faltou citar o Dj NegoPreto
Adrian tech - LOFI Tech
faltou Rogério Skylab aí
sins creva
@Eliseu unfortunately he is treated by the majority as if he is crazy and only mad, not a genius at all.
ofinesio ofisinho
Frank zappa era foda mano
Luciana Carvalho
Emerson, lake and Palmer tb
Feu Gonçalves
"Mais som aqui no microfone, pu favô"
Engenheiro de som: Será que faz parte da música ou ele tá pedindo pra eu aumentar mesmo?
Gabriel Peternella
Ja assiste uns 3 shows do Hermeto, ele tem ouvido absoluto por isso fica toda hora falando com Eng
Jobson Santos
Bem louco kkkkk
Pop comunicação visual
Kkkkkkk