He was inspired by percussionists such as Willie Bobo, Uba Nieto, Papi Pagani, Monchito Muñoz, and Willie Rodriguez. With encouragement from many of these same drummers who were from “El Barrio”, Jimmy practiced playing the Timbales, the standing drum kit made world-famous by the great “Rey del Timbal”, Maestro Tito Puente.
It was during a 1951 stickball game between the Devils and the 112th Street Viceroys that Jimmy’s life would turn towards history. A young man named Gilberto Calderon of the Devils met Jimmy, and invited him to a party. The two became fast friends. They had a lot in common. Both wanted to be musicians after being influenced by the music of Machito, Marcelino Guerra, Noro Morales, Puente, and Tito Rodriguez.
1954 saw the Joe Panama Sextet as one of Spanish Harlem’s most popular music groups. When Panama’s Conguero, or conga drummer, left the group, Jimmy recommended his friend Gilberto for the job. Soon after, bandleader Joe Panama fired his sidemen and replaced them with others. The now unemployed musicians which included vocalist Willie Torres and pianist Nick Jimenez formed a group which included bassist Roy Rosa, vibraphonist Tommy Berrios, timbalero Jimmy Sabater, and conguero Gilberto Calderon (who had been selected by the musicians to direct the band.)
One evening, the group appeared at La Bamba Club in midtown Manhattan under the name of “The Joe Panama Sextet”. When Panama’s mother threatened to sue Gilberto if he continued using the name, promoter Catalino Rolón recommended that the group change its name to “The Joe Cuba Sextet”. So they did.
They played gigs in the clubs of “El Barrio”, as well as upstate New York venues such as The Pines Resort.
The popularity of Cuba’s sextet began to rise when José “Cheo” Feliciano joined the group. This occurred when Jose Curbelos’ vocalist Santitos Colon replaced Gilberto Monroig in Tito Puente’s band. Willie Torres then left Joe Cuba’s Sextet, and replaced Santitos in Curbelos’ orchestra. This opened the door for Cheo with Joe Cuba. This worked out perfectly for Cuba. Feliciano was selected to sing songs with Spanish lyrics, while Jimmy was selected to sing songs with English lyrics.
From the late 1950’s and into the early 1960’s the Sextet recorded on the Mardi Gras label, constantly increasing their popularity. In 1962, Seeco Records recorded Joe Cuba’s album “Steppin’ Out”. This album would become a “monster hit”, and Jimmy would become part of history, as on the album he sang perhaps the love song of that era, “To Be With You”.
“I thought Willie Torres was going to record it since it was his composition”, recalls Jimmy. Nick Jimenez composed the melody, but Cuba’s decision to have Jimmy sing the lyrics thrusted Sabater into almost immediate international recognition.
Cuba’s sextet signed with Tico Records in 1964. By showcasing the smooth vocal style of Sabater, the group had achieved tremendous fame, both in the United States and around the world. In 1966, they recorded two blockbuster albums, “We Must Be Doing Something Right”, and “Wanted Dead or Alive”. “…Something Right” scored big because of Jimmy and Nicky’s hit composition “El Pito (‘I’ll Never Go Back to Georgia’)”. “Wanted…” is a landmark recording because it was the first “Boogaloo” style album to sell one million records. This happened largely in part because of another smash composition of Sabater and Jimenez called “Bang Bang”.
Throughout the 1970’s and 1980’s, Jimmy also had a flourishing career as a soloist, releasing the classic albums “The Velvet Voice of Jimmy Sabater”, “El Hijo de Teresa”, and “Solo”.
In 1977 Jimmy Sabater left the Joe Cuba Sextet. From 1977 to 1981, he was the lead vocalist for Al Levy (“Alfredito). 1980 saw Jimmy record the outstanding album “Gusto” on the Fania Records label.
In 1982, Jimmy co-led “El Combo Gigante” with the fantastic Charlie Palmieri until Charlie’s untimely death in 1988.
On November 12th, 1997, Jimmy Sabater became the recipient of an award from the City of New York for his contributions to the quality of life in the city, and in appreciation of his work since 1956. He was also the recipient of the “Outstanding Musician of the Year” award from the Comptroller of the City of New York, Mr. Alan G. Hevesi.
In 1998, Mr. Sabater became the Lead Vocalist of the Latin Septet “Son Boricua” led by Maestro José Mangual Jr. Their first album, called “Son Boricua”, was the winner of the prestigious ACE Award as best new Latin release of that year.
More success would follow Mr. Sabater with "Son Boricua". A second, and third ACE Award was earned by "Son Boricua" for the CD's "Homenaje a Cortijo y Rivera", and "Mo!".
He continued to perform until 2011 as the lead singer of Son Boricua, and resided in the Bronx until the time of his passing due to complications from heart disease. In addition to his son, Jimmy Jr., he is survived by a daughter, Terry, nine grandchildren and a goddaughter, Debbie Garay.
Cuando Cuando
Jimmy Sabater Lyrics
Jump to: Overall Meaning ↴ Line by Line Meaning ↴
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Dime Cuando tu veras
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
Cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
algún día tu veras que este amor es sacro santo
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Y yo me pregunto que cuando, cuando tu lo notaras
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
El hijo de Teresa viene sufriendo ahora de ansiedad
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
No se si sabrás, no se si tu lo sabrás
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Te digo que esperar a mi me hace daño
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Algún día veras algún día tu lo veras
El tic tac del reloj
pasa como los años
nooo me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad.
Chaooooo.
The song Cuando Cuando by Jimmy Sabater is a romantic ballad that expresses the longing of the singer for the reciprocation of his love by his beloved. He is waiting for the day when she will realize the depth of his love for her and acknowledge that she belongs to him alone. The song is filled with vivid imagery where the singer equates the ticking sound of a clock to the swift passage of years and the potential loss of precious time waiting for his love to be acknowledged. The lyrics are simple yet powerful, and the melody is a unique blend of Afro-Cuban rhythms and American pop.
The singer invokes the words "Dime cuando" (Tell me when) repeatedly, urging his beloved to acknowledge their love and not to make him wait any longer. He is confident that one day she will see the sanctity and eternity of their love. The use of the Spanish language mixed with English adds an exotic flavor to the song and enhances its universality, making it appealing to audiences of various cultural backgrounds.
In conclusion, Cuando Cuando is a timeless classic that has not lost its appeal since its release in the 1960s. Its message of unrequited love, patience and hope continues to resonate with listeners today. It is a testament to the ability of music to connect people and invoke feelings of love and longing.
Line by Line Meaning
Dime cuando tu veras
Tell me when you will see
que te adoro tanto y tanto
that I adore you so much and so much
no se si tu lo sabrás
I don't know if you will know it
que eres mía y nada mas
that you are mine and nobody else's
Cuando tu lo notaras
When will you notice it
me pregunto cuando y cuando
I wonder when and when
si me miras al pasar
if you look at me when you pass by
mis ojos te lo dirán
my eyes will tell you
El tic tac del reloj
The tick-tock of the clock
pasa como los años
goes by like the years
no no no no me hagas esperar
no no no don't make me wait
te digo que esperar a mi me hace daño
I tell you that waiting hurts me
Algún día tu sabrás
One day you will know
que este amor es sacro santo
that this love is sacred
y que es tuyo y nada mas
and that it is yours and nobody else's
por toda una eternidad
for all eternity
Dímelo...
Tell me ...
Escucha esto
Listen to this
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
instead of telling you, I'm going to sing it to you
Cuando tu veras
When will you see
algún día tu veras que este amor es sacro santo
one day you will see that this love is sacred
Y yo me pregunto que cuando, cuando tu lo notaras
And I wonder when, when will you notice it
El hijo de Teresa viene sufriendo ahora de ansiedad
Teresa's son is now suffering from anxiety
No se si sabrás, no se si tu lo sabrás
I don't know if you will know it
Te digo que esperar a mi me hace daño
I tell you that waiting hurts me
Algún día veras algún día tu lo veras
One day you will see, one day you will see it
El tic tac del reloj
The tick-tock of the clock
pasa como los años
goes by like the years
nooo me hagas esperar
nooo don't make me wait
y que es tuyo y nada mas
and that it is yours and nobody else's
por toda una eternidad.
for all eternity.
Contributed by Carter R. Suggest a correction in the comments below.
Lenin Jose Ortiz
Dime Cuando tu veras
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Dime Cuando tu veras
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
Cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
algún día tu veras que este amor es sacro santo
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Y yo me pregunto que cuando, cuando tu lo notaras
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
El hijo de Teresa viene sufriendo ahora de ansiedad
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
No se si sabrás, no se si tu lo sabrás
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Te digo que esperar a mi me hace daño
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Algún día veras algún día tu lo veras
El tic tac del reloj
pasa como los años
nooo me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad.
Chaooooo.
Salsero
¿Origenes o momento de nacimiento?
Los orígenes inevitablemente nos llevarían al África para la percusión, a España para la entonación musical y el estilo de guaracha, o Haití para la referencia musical rítmica del Son, que se propagó por el Oriente cubano. Sin embargo aquí nos vamos a ocupar simplemente de los momentos previos a lo que fue su nacimiento y sus referencias inmediatas.
A mediados de los años ´60, en los Estados Unidos la música latina esta en crisis. La moda de la pachanga, que anima a los bailarines desde hace algunos años, demuestra signos de agotamiento desde 1965. Tocada por grandes orquestas, las charangas y pachangas en efecto parecen inadaptables a los nuevos tiempos, que se inflaman al sonido de los Beatles, al twist, y del furioso rhythm'n'blues revestido y moderado por el soul comercial de la Motown.
El swing de las grandes orquestas latinas aparece como antiguo a los ojos de los jóvenes latinos de New York. Y así surge el Latin Soul Jazz, un cóctel explosivo entre el soul, el mambo, el cha cha chá, y el jazz latino, que cuando consigue acertar con la mezcla adecuada resulta exuberante e irresistible, aderezado con percusiones latinas, congas, bongos, vientos abrasivos, y ritmos sinuosos. Entre los interpretes de mediados de los 60's en este tipo de música podiamos encontrar a Joe Quijano, Louie Ramírez, Ray Barreto, Jack Costanzo, Pete Rodríguez y Charlie Palmieri entre otros. De esta manera, se produce la fusión de música latina, twist, rhythm'n'blues de la que va a nacer luego, el boogaloo, representado en el éxito de los puertorriqueños, Pete Rodríguez "I like it like that" y otros como Joe Cuba (Gilberto Calderón) con exitos como "El Pito" (I'll Never Go Back To Georgia). A partir de entonces, una multitud de grupos pequeños van a crear la fiebre del boogaloo, con variantes como el shing a ling y el afroloo, que reinarán sobre la música latina hasta principios de los años 70's antes de cederle el lugar a la salsa, para la cual había preparado el terreno.
La gestación de la Salsa previo a su nacimiento duró unos 10 años, aproximadamente entre los años 1955 y 1965. En ese periodo de tiempo florecían tres grandes orquestas "Big Bands" en Nueva York, la de los boricuas, Tito Puente y Tito Rodríguez y la de el norteamericano-cubano nacido en Tampa, Florida "Frank (Machito) Grillo" quienes tocaban en El Palladium cada fin de semana. El estilo musical de estas tres orquestas era uno tipo jazz tropical donde abundaban las trompetas y saxofones con una percusión que había llegado del caribe y que a su vez habia llegado antes del África.
Por otro lado desde Puerto Rico, Cortijo y su Combo con su cantante estrella Ismael Rivera, "El Sonero Mayor" quienes también amenizaban en este gran Club Nocturno ocasionalmente y causaban "furor", el Palladium estaba lleno de boricuas y estos negros llegados de la isla con su nuevo ritmo los volvía locos. De estas orquestas a excepción de Cortijo y su Combo, ninguna otra se caracterizó por tocar lo que llamaríamos una música típica, tradicional o criolla, ya bien de Puerto Rico o de Cuba, de donde eran sus directores musicales, era una música muy americanizada y comercial, cantada en español y con sabor al Caribe, era un producto enteramente popular y para el gusto de todos.
En el caso de Cortijo e Ismael Rivera ya se venían dando desde 1955 los estilos que definirían lo que eventualmente se conocería como SALSA. Rafael Cortijo (1928-1982) creó en Puerto Rico una fusión afro-puertorriqueña a base de la bomba, la guaracha, la plena y el seis, con el formato del “jazzband” afro-americano. El grupo de Cortijo se elevó a tal nivel de popularidad que estimuló y sirvió de modelo para cientos de agrupaciones puertorriqueñas nuevas a través de las próximas cuatro décadas.
Sin embargo en el caso de Nueva York habían grupos tradicionales que representaban a Puerto Rico, como el plenero Mon Rivera o Ramito con el Seis Chorreao, y a Cuba con Arsenio Rodríguez, con el Son Montuno. Ninguna de las 3 orquestas "Big Bands" mencionadas anteriormente tocaban estos ritmos típicos criollos, lo de ellos era el Mambo, Latin Jazz y la música "swing" de moda en dicho periodo de tiempo.
Andrea C Caro
Cuando y Cuando
Dime cuando tu verás
que te adoro tanto y tanto
no sé si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notarás
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no me hagas esperar
que esperar me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada más
por toda una eternidad
El tic tac del reloj
pasa como los años
no me hagas esperar
que esperar me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada más
por toda una etern
Rosa Miranda
Tremendo tema 😍😍 para bailar, para enamorar y para cantar en cualquier momento de la vida! 💃💃 En plena cuarentena gozando de este clásico desde baq-col 🇨🇴 🇨🇴
Nathalia ramirez
Escuchandolo en la cuarentena buena musica exitos
Ruby Pallares Castillo
@Gilberto Prerez I iiii ii iiiii iik. Igual a mi casa 😊😊
Gilberto Prerez
Mucho tema exelente
Samuel González
Escuchar esto y transportarse mentalmente a mi linda Barranquilla .
Cesar Omaña Geerman
Excelente version de" cuando cuando "... la cadencia musical dada a la musica y la voz de jimmy sabater hacen de esta grabacion una combinacion que provoca escucharla en repetidas ocasiones
Lenin Jose Ortiz
Dime Cuando tu veras
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Dime Cuando tu veras
que te adoro tanto y tanto
no se si tu lo sabrás
que eres mía y nada mas
Cuando tu lo notaras
me pregunto cuando y cuando
si me miras al pasar
mis ojos te lo dirán
El tic tac del reloj
pasa como los años
no no no no me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad
Dímelo...
Dime cuando cuando
Escucha esto
Cuando tu veras
en vez de hablártelo te lo vo´a cantar cantar
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
algún día tu veras que este amor es sacro santo
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Y yo me pregunto que cuando, cuando tu lo notaras
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
El hijo de Teresa viene sufriendo ahora de ansiedad
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
No se si sabrás, no se si tu lo sabrás
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Te digo que esperar a mi me hace daño
Dime cuando cuando
Cuando tu veras
Algún día veras algún día tu lo veras
El tic tac del reloj
pasa como los años
nooo me hagas esperar
te digo que esperar a mi me hace daño
Algún día tu sabrás
que este amor es sacro santo
y que es tuyo y nada mas
por toda una eternidad.
Chaooooo.
Emilia Echenique
Espectacular lo sigo Escuchando 👏2021 Y Lindo Tema....
Hernán Antonio Núñez
Tremendo son, el de Jimmy Sabater, tiene la esencia de Joe Cuba!
Alejandro Buitrago
El vibrafono es lo que más lo hace parecido, si, cabe mencionar que fueron integrantes del Joe Cuba Sextet junto a José "Cheo" Feliciano...