Tango En Secunda
Sui Generis Lyrics
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Cuatro cadáveres que van
A renacer de entre los muertos
Las visiones del final
Es una loca sin mañana
Es una lágrima en el pan
Asà es la loba que me cuida
Alguna gente que conozco
Vive metida en un baúl
Teleteatro del futuro
PatafÃsica del sur
A mi no me gusta tu cara
Y no me gusta tu olor
Hay tres o cuatro mamarrachos
Con los que yo estoy mejor
The lyrics of Sui Géneris's song Tango en segunda suggest a sense of darkness and mystery. The first lines describe four houses without windows, and four bodies that are going to be reborn from the dead. This might suggest some kind of supernatural or mystical event is going to take place. The line "las visiones del final" (the visions of the end) adds to the ominous atmosphere of the song. The second verse introduces a female character referred to as "una loca sin mañana" (a crazy woman without a tomorrow) and "una lágrima en el pan" (a tear on the bread). This hints at a sense of sadness and desperation. The lines "así es la loba que me cuida cuando empiezo a despegar" (that's how the she-wolf takes care of me when I start to take off) can be interpreted as a metaphor that suggests the female character cares for the singer in some way as he begins to explore himself.
The song takes a surreal turn in the third verse with the introduction of a group of people who live inside a trunk and a mention of "teleteatro del futuro" (future teletheater) and "patafísica del sur" (pataphysics of the south), which adds to the sense of strangeness and ambiguity in the lyrics. The final verse takes on a more aggressive tone as the singer declares his dislike for someone's face and smell and states that he is better off with "tres o cuatro mamarrachos" (three or four ridiculous people).
Overall, the lyrics of Tango en segunda are poetic and abstract, with a sense of mystery and darkness that invites interpretation.
Line by Line Meaning
Son cuatro casas sin ventanas
There are four houses without windows
Cuatro cadáveres que van
Four corpses are moving
A renacer de entre los muertos
To be reborn from the dead
Las visiones del final
The visions of the end
Es una loca sin mañana
She is a crazy woman without a tomorrow
Es una lágrima en el pan
She is a tear in the bread
Así es la loba que me cuida
That's how the she-wolf takes care of me
Cuando empiezo a despegar
When I start to take off
Alguna gente que conozco
Some people that I know
Vive metida en un baúl
Live locked up in a trunk
Teleteatro del futuro
Future teleteater
Patafísica del sur
Southern pataphysics
A mi no me gusta tu cara
I don't like your face
Y no me gusta tu olor
And I don't like your smell
Hay tres o cuatro mamarrachos
There are three or four idiots
Con los que yo estoy mejor
With whom I get along better
Lyrics © OBO APRA/AMCOS
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Oscar Rogelio Miño
Vengo a explicar por qué estoy convencido de que este tema se llama como se llama:
No tiene nada que ver con velocidades de motores ni nada por el estilo.
La explicación surge de la teoría musical.
Hay algo en música que se llama segunda.
En la melodía de la segunda parte del tema (la parte instrumental), cada vez que hay un cambio armónico, la nota que suena está a una segunda de la nota fundamental del acorde (en armonía, a esa nota se le suele llamar novena).
(Si no sos músico, es un bardo explicar lo que acabo de decir. Pero lo que te puedo decir es que las segundas armónicas suenan "raras", sobre todo según el contexto).
Intentaré explicarlo con las limitaciones que tiene comentario de YouTube:
Las primeras dos notas de la melodía son
LA MI
Ese MI cae sobre un acorde de Rem7.
Entre la fundamental RE y la nota MI de la melo, hay una segunda (ya que empezando a contar la escala musical desde el Re, la primera nota es Re, y la segunda es Mi).
Si lo ordenamos en la lógica tonal, deberíamos decir que es la novena del acorde (ya que los acordes se ordenan por 3ras, ese Rem7 más el Mi, te queda Re-fa-la-do-mi, el Mi te queda a 9 notas del bajo).
Al siguiente acorde (MibMaj7) la melo hace un Fa. Otra vez el Fa a una 2da de la fundamental.
Después hace
Re LAAAAA
Y el acorde es Solm7. Otra vez, 2da entre Sol y La.
El siguiente acorde es un Fa# Maj7 y la nota de la melodía es Mi. Acá hay una 2da pero menor y descendente (todas las otras eran 2das mayores, y ascendentes). En todos los otros acordes, la melodía hace la 9na del acorde. En éste no, hace un Mi, que es la 7ma mayor.
El último acorde es un Rem7 otra vez, y la melodía hace un Re, es decir, recién acá resuelve con una consonancia.
Espero que se haya entendido semejante lío jajaj. Intenté ser lo más claro que me salió.
bitch_lungs
its so weird hearing the sources of some samples. amazing what alchemist can do with such a short part of the song. also this song is nuts i love it
Oscar Rogelio Miño
Vengo a explicar por qué estoy convencido de que este tema se llama como se llama:
No tiene nada que ver con velocidades de motores ni nada por el estilo.
La explicación surge de la teoría musical.
Hay algo en música que se llama segunda.
En la melodía de la segunda parte del tema (la parte instrumental), cada vez que hay un cambio armónico, la nota que suena está a una segunda de la nota fundamental del acorde (en armonía, a esa nota se le suele llamar novena).
(Si no sos músico, es un bardo explicar lo que acabo de decir. Pero lo que te puedo decir es que las segundas armónicas suenan "raras", sobre todo según el contexto).
Intentaré explicarlo con las limitaciones que tiene comentario de YouTube:
Las primeras dos notas de la melodía son
LA MI
Ese MI cae sobre un acorde de Rem7.
Entre la fundamental RE y la nota MI de la melo, hay una segunda (ya que empezando a contar la escala musical desde el Re, la primera nota es Re, y la segunda es Mi).
Si lo ordenamos en la lógica tonal, deberíamos decir que es la novena del acorde (ya que los acordes se ordenan por 3ras, ese Rem7 más el Mi, te queda Re-fa-la-do-mi, el Mi te queda a 9 notas del bajo).
Al siguiente acorde (MibMaj7) la melo hace un Fa. Otra vez el Fa a una 2da de la fundamental.
Después hace
Re LAAAAA
Y el acorde es Solm7. Otra vez, 2da entre Sol y La.
El siguiente acorde es un Fa# Maj7 y la nota de la melodía es Mi. Acá hay una 2da pero menor y descendente (todas las otras eran 2das mayores, y ascendentes). En todos los otros acordes, la melodía hace la 9na del acorde. En éste no, hace un Mi, que es la 7ma mayor.
El último acorde es un Rem7 otra vez, y la melodía hace un Re, es decir, recién acá resuelve con una consonancia.
Espero que se haya entendido semejante lío jajaj. Intenté ser lo más claro que me salió.
Javgerv
Yo creo que habla de la represión en dictadura
Horacio Aguilar
@Ignacio Clerici estoy de acuerdo!
Ignacio Clerici
@Horacio Aguilar no es cosas de prodigio, (igual obvio que Charly es un genio como compsitor), pero es una idea muy básica lo de no usar acordes mayores ni menores, cualquiera que haya estudiado un poquito de música sabe que existen esos y otros acordes, y que si usas otros modos (ni el mayor ni el menor) la música tiene un color mucho más exótico y misterioso
Oscar Rogelio Miño
@Horacio Aguilar exactamente! Además de que contó que le llamaba la atención que varios coros de los Beatles estuvieran las dos voces a distancia de 5ª, que él sentía una tensión al no escuchar la 3ª. Y desde Sui que jugaba con los acordes suspendidos. Sobre todo sus4, pero con La Máquina ya arranca con los sus2 a full. Después se convirtió en una marca registrada eso, en la etapa solista los mete siempre.
Horacio Aguilar
Siempre lo pensé igual! Dándole vueltas escucho que las primeras veces los acordes suenan sin la tercera, con lo cual más que un Rem9 tendríamos que escribir un Re sus2, y así... Eso le da más consistencia al nombre del tema.
Y además coincide con un metejón que Charly contó que tenía hace poco, casi 50 años después: la idea de hacer una obra en la que los acordes no llevaran terceras, o sea que no fueran ni mayores ni menores. Cosas de prodigio...
María Domínguez
Dios mío. Habré escuchado este tema por primera vez a los ocho o nueve años. Hoy tengo 27 y lo sigo disfrutando como la primera vez. Es música que nunca muere y conseguir eso es dificilísimo. Yo, que nací y viví en democracia, sigo escuchando esto y me sigo identificando, me vuelve loca. Orgullosa estoy de nuestra música hermosa y reconocida en toda Latinoamérica!! Qué lindo che. GRACIAS Charly, gracias Spinetta, gracias León, gracias Cerati, gracias a mis viejos por transmitirme esta hermosa herencia, por favor!!!
Nicomproo300
@JusticieroBurning jajaja una necesidad de sentirte mejor que el otro
Laura Susana Alfageme
Me encanta que gente joven escuché esta música.... Yo lo logré con mis hijas!! Y estoy orgullosa por eso !