François Couperin (1668–1733) was a French Baroque composer, organist, and … Read Full Bio ↴François Couperin (1668–1733) was a French Baroque composer, organist, and harpsichordist. He was known as "Couperin le Grand" (Couperin the Great) to distinguish him from the other members of the musically talented Couperin family, and because of his immense virtuosity on the organ and the harpsichord.
Born on 10th November 1668 in Paris, Couperin was taught by his father Charles Couperin and by Jacques Thomelin. In 1685 he became the organist at the church Saint-Gervais, Paris, a post he would pass on to his cousin, Nicolas Couperin. Other members of the family held the same position in later years. In 1693 Couperin succeeded his teacher Thomelin as organist at the Chapelle Royale (Royal Chapel) with the title Organiste du Roi (organist to the king).
In 1717 Couperin became the organist and composer to the court with the title "ordinaire de la musique de la chambre du Roi". With his colleagues, Couperin gave a weekly concert, usually on Sundays. Many of these concerts were in the form of suites for violin, viol, oboe, bassoon, and harpsichord of which he was a virtuoso player.
Couperin acknowledged his debt to the Italian composer Arcangelo Corelli, and introduced Corelli's trio sonata form to France. Couperin's grand trio sonata was subtitled "Le Parnasse, ou l'Apothéose de Corelli" ("Parnassus, or the Apotheosis of Corelli"); in it he blended the Italian and French styles of music in a set of pieces which he called les goûts réunis ("tastes reunited").
His most famous book, L'Art de toucher le clavecin (published in 1716), contained executions for fingerings, touch, ornamentation and other features of keyboard technique, and influenced Johann Sebastian Bach. Bach adopted the fingering system, including the use of the thumb, that Couperin set forth for playing the harpsichord.
Couperin's four volumes of harpsichord music contain over 230 individual pieces, which can be played on solo harpsichord or performed as small chamber works. These greatly influenced J.S. Bach and then much later Richard Strauss, as well as Maurice Ravel who memorialised him with Le Tombeau de Couperin ("The Tomb of Couperin").
Many of Couperin's keyboard pieces have evocative picturesque titles and express a mood through key choices, adventurous harmonies and (resolved) discords. They have been likened to miniature tone poems. These features attracted Richard Strauss, who orchestrated some of them.
Johannes Brahms's piano music was influenced by the keyboard music of Couperin. Brahms performed Couperin's music in public and he contributed to the first complete edition of Couperin's Pièces de clavecin edited by Friedrich Chrysander in the 1880s.
Born on 10th November 1668 in Paris, Couperin was taught by his father Charles Couperin and by Jacques Thomelin. In 1685 he became the organist at the church Saint-Gervais, Paris, a post he would pass on to his cousin, Nicolas Couperin. Other members of the family held the same position in later years. In 1693 Couperin succeeded his teacher Thomelin as organist at the Chapelle Royale (Royal Chapel) with the title Organiste du Roi (organist to the king).
In 1717 Couperin became the organist and composer to the court with the title "ordinaire de la musique de la chambre du Roi". With his colleagues, Couperin gave a weekly concert, usually on Sundays. Many of these concerts were in the form of suites for violin, viol, oboe, bassoon, and harpsichord of which he was a virtuoso player.
Couperin acknowledged his debt to the Italian composer Arcangelo Corelli, and introduced Corelli's trio sonata form to France. Couperin's grand trio sonata was subtitled "Le Parnasse, ou l'Apothéose de Corelli" ("Parnassus, or the Apotheosis of Corelli"); in it he blended the Italian and French styles of music in a set of pieces which he called les goûts réunis ("tastes reunited").
His most famous book, L'Art de toucher le clavecin (published in 1716), contained executions for fingerings, touch, ornamentation and other features of keyboard technique, and influenced Johann Sebastian Bach. Bach adopted the fingering system, including the use of the thumb, that Couperin set forth for playing the harpsichord.
Couperin's four volumes of harpsichord music contain over 230 individual pieces, which can be played on solo harpsichord or performed as small chamber works. These greatly influenced J.S. Bach and then much later Richard Strauss, as well as Maurice Ravel who memorialised him with Le Tombeau de Couperin ("The Tomb of Couperin").
Many of Couperin's keyboard pieces have evocative picturesque titles and express a mood through key choices, adventurous harmonies and (resolved) discords. They have been likened to miniature tone poems. These features attracted Richard Strauss, who orchestrated some of them.
Johannes Brahms's piano music was influenced by the keyboard music of Couperin. Brahms performed Couperin's music in public and he contributed to the first complete edition of Couperin's Pièces de clavecin edited by Friedrich Chrysander in the 1880s.
More Genres
No Artists Found
More Artists
Load All
No Albums Found
More Albums
Load All
No Tracks Found
Genre not found
Artist not found
Album not found
Search results not found
Song not found
troisieme lecon de tenebres a 2 voix
François Couperin Lyrics
No lyrics text found for this track.
The lyrics are frequently found in the comments by searching or by filtering for lyric videos
The lyrics are frequently found in the comments by searching or by filtering for lyric videos
@rayancharafeddine4982
François Lebedel je comprend ce que tu veux dire par "ce supplément de spiritualité", et il est vrai qu'on pourrait y perdre la trace chez Bach vu la complexité de la musique.
Je te conseille toutefois d'écouter ses oeuvres de jeunesse, ou son style est bcp plus épuré et "spirituel".
Bwv 106: actus tragicus
Bwv 131: aus der Tiefe rufe ich herr zu dir
BWV4: christ lag in den todes banden
Et la chaconne pour violon en ré mineur et le premier mouvement de la troisieme sonate pour violon seul, deux mouvement ultra-profonds et spirituel!
Bonne écoute! :)
@Mrlilyan
Troisième Leçon
JOD. Manum suam misit hostis ad omnia desiderabilia ejus: quia vidit gentes ingressas sanctuarium suum, de quibus praeceperas ne intrarent in ecclesiam tuam.
CAPH. Omnis populus ejus gemens, et quaerens panem: dederunt pretiosa quaeque pro cibo ad refocillandam animam. Vide Domine et considera, quoniam facta sum vilis.
LAMED. O vos omnes qui transitis per viam, attendite, et videte si est dolor sicut dolor meus: quoniam vindemiavit me, ut locutus est Dominus in die irae furoris sui.
MEM. De excelso misit ignem in ossibus meis et erudivit me: expandit rete pedibus meis, convertit me retrorsum; posuit me desolatam, tota die maerore confectam.
NUN. Vigilavit jugum iniquitatum mearum: in manu ejus convolutae sunt, et impositae collo meo: infirmata est virtus mea: dedit me Dominus in manu, de qua non potero surgere.
Jerusalem, Jerusalem, convertere ad Dominum Deum tuum.
JOD. L’ennemi s’est emparé de tout ce qu’elle avait de plus précieux ; parce qu’elle avait laissé entrer dans son sanctuaire des nations au sujet desquelles vous aviez ordonné qu’elles n’entreraient même pas dans votre assemblée.
CAPH. Tout son peuple gémit et cherche du pain : ils ont donné tout ce qu’ils avaient de plus précieux pour avoir de quoi vivre. Voyez, Seigneur, et considérez l’avilissement où je suis réduite.
LAMED. O vous qui passez par ce chemin, considérez, et voyez s’il est douleur pareille à la mienne : mon ennemi m’a dépouillée, comme une vigne que l’on vendange, ainsi que le Seigneur m’en avait menacée, au jour de sa colère.
MEM. Du haut des cieux, il a envoyé le feu dans mes os, et il m’a châtiée ; il a tendu un filet à mes pieds, et m’a fait tomber en
arrière : il m’a jetée dans la désolation : je suis accablée de douleur pendant tout le jour.
NUN. Le joug de mes iniquités est venu fondre sur moi : la main du Seigneur en a fait une chaîne, qu’il m’a mise au cou ; ma force est anéantie. Le Seigneur m’a livrée à une puissance dont je ne pourrai me défendre.
Jérusalem, Jérusalem, convertissez-vous au Seigneur votre Dieu.
@oskarnika
JOD. Manum suam misit hostis ad omnia desiderabilia ejus : quia
vidit gentes ingressas sanctuarium suum, de quibus praeceperas
ne intrarent in ecclesiam tuam.
KAPH. Omnis populus ejus gemens, et quaerens panem : dederunt
pretiosa quaeque pro cibo ad refocillandam animam. Vide Domine
et considera, quoniam facta sum vilis.
LAMED. O vos omnes qui transitis per viam, attendite, et videte si
est dolor sicut dolor meus : quoniam vindemiavit me, ut locutus
est Dominus in die irae furoris sui.
MEM. De excelso misit ignem in ossibus meis et erudivit me :
expandit rete pedibus meis, convertit me retrorsum; posuit me
desolatam, tota die maerore confectam.
NUN. Vigilavit jugum iniquitatum mearum: in manu ejus
convolutae sunt, et impositae collo meo : infirmata est virtus mea:
dedit me Dominus in manu, de qua non potero surgere.
Jerusalem, Jerusalem, convertere ad Dominum Deum tuum.
@mariatorres-pianoharpsicho5073
Je dors mon fils de sept ans avec avec cette belle musique, et il adore ça. Je ne sais pas comment décrire en mots la beauté de cette musique et ces deux merveilleuses voix. Simplement, j'adore.
@TheMamelie
Vous savez ce que dit le texte j’imagine ? Endormir votre fils avec ça, c’est pour le moins curieux 😳
@erzelles
@TheMamelie au contraire, c’est très bien je trouve, c’est un peu comme méditer les mystères douloureux du rosaire. Aussi, je doutes que son enfant ne comprenne les paroles !
@anne-marieguiraudlloubes3829
Une merveille, de temps en temps je la réécoute ! Montserrat Figueras était unique, sa voix d'une humanité rofonde nous manque elle est d'une vérité et pureté unique ! Ce duo est magique
@recorderson
Meraviglioso. Scritto per gli angeli e cantato da angeli. Complimenti a tutti per il suono celestiale e l'interpretazione magistrale, in perfetto stile 'barocco francese' 👏👏👏👏👏
@pascalcrebessegues2611
J'ai découvert Couperin il y a longtemps déjà. Je ne connaissais et ne connais toujours rien à la technique vocale, mais ce que ce duo est beau et émouvant. Quel pouvoir que celui de transmettre tant d'émotion et de spiritualité musicale. Chaque mouvement, chaque note révèle la beauté de ce chant. Merci
@francoislebedel4428
L'art de François Couperin lui permet d'exprimer avec tout leur caractère poignant, tragique, même, les cris et les gémissements désespérés de Jérémie. Et nous avons là deux sopranos d'exception aux voix pures et limpides. Grâce leur soit rendue pour la beauté de l'offrande qui nous est donnée.
@michellaboureur7651
Inaspettato riscontro tra sacro e profano nell’intensità del sentimento : l’immagine dell’indimenticabile Giulietta-Olivia Hussey che illustra questo assoluto capolavoro musicale e la spiritualità di ogni forma d’amore. Memini Parigi - 1978
@francoisthouvenin189
Sublime... R.I.P. Montserrat
@gerarddelpech9213
Tant à dire, eh oui superbe interprétation qui me touche infiniment et quelle musique souple, flexible qui suit les moindres inflexions du texte. Une manière de faire, très française, ça se sent tout de suite et j'adore ça. Cela ne signifie pas que je ne ressent pas d'émotion chez JS. Bach, tout au contraire et c'est là toute la richesse d'une époque où cohabitaient des styles nationaux. Notion qui a totalement disparu de nos jours ou tout fini par être identique à Paris, Tokyo, New York. Et bien sûr quel immense regret que la disparition de Montserrat Figueras, heureusement que restent ses enregistrements, merci à elle pour tout ce qu'elle nous a offert.