1) Carlos is Carlo Resoort's trance project, usually co-produced with Piet … Read Full Bio ↴1) Carlos is Carlo Resoort's trance project, usually co-produced with Piet Bervoets. They are well known for their track 'The Silmarillia'.
2) Carlos (February 20, 1943, Paris – January 17, 2008), born Yvan-Chrysostome Dolto, and sometimes called Jean-Christophe Doltovitch, was a leading French singer, entertainer and actor.
He was the son of the psychoanalyst Françoise Dolto and the physiotherapist Boris Dolto. He also obtained a diploma in 1961 at l’École française d'orthopédie et de masso-kinésithérapie, headed by his father.
At the age of 14 he met Johnny Hallyday, who befriended him. He was renamed Carlos in 1958, in homage to the percussionist Carlos "Patato" Valdes. He then became Hallyday's artistic assistant. From 1962 to 1972 he was Sylvie Vartan's artistic assistant, and it was he and Vartan who discovered Mike Brant, whom they brought to France in 1969.
Carlos was overweight and had a jovial countenance, and adopted a look similar to the singer Antoine, with leis and Hawaiian shirts. In 1980, he became a spokesman for the Oasis brand fruit drink, with his song "Rosalie" being used in their television advertisements.
In 1988, he was named the mascot of the amusement park Mirapolis, open in the Val-d'Oise, which quickly went bankrupt. He ran for office in the local elections in Courdimanche in 1989, but was not elected. He regularly participated in the radio program Grosses Têtes of Philippe Bouvard and had his own cartoon, Around the World in 80 Dreams (Les aventures de Carlos), in 1992. He was also the narrator of the French version of Fat Albert and the Cosby Kids (T'as l'bonjour d'Albert).
From 2000 to 2007, he directed documentary films for the series Le Gros homme et la Mer (The Fat Man and the Sea), for the stations Odyssée and Voyage.
In January 2008, Carlos died in Clichy. Cancer is generally considered as the most plausible cause of his death[1]. Carlos was buried in Bourg-la-Reine cemetery beside his mother, Françoise Dolto, and his father, Boris Dolto.
3) Carlos is a demoscene alias of Gabor Csordas, active from 1998 to early 2000's. He used FastTracker II. Some of the characteristics of this artist's music is jazzy progressions, unique style and heavy modulation. Carlos is known for his jazz musicdisk "Giant Steps".
2) Carlos (February 20, 1943, Paris – January 17, 2008), born Yvan-Chrysostome Dolto, and sometimes called Jean-Christophe Doltovitch, was a leading French singer, entertainer and actor.
He was the son of the psychoanalyst Françoise Dolto and the physiotherapist Boris Dolto. He also obtained a diploma in 1961 at l’École française d'orthopédie et de masso-kinésithérapie, headed by his father.
At the age of 14 he met Johnny Hallyday, who befriended him. He was renamed Carlos in 1958, in homage to the percussionist Carlos "Patato" Valdes. He then became Hallyday's artistic assistant. From 1962 to 1972 he was Sylvie Vartan's artistic assistant, and it was he and Vartan who discovered Mike Brant, whom they brought to France in 1969.
Carlos was overweight and had a jovial countenance, and adopted a look similar to the singer Antoine, with leis and Hawaiian shirts. In 1980, he became a spokesman for the Oasis brand fruit drink, with his song "Rosalie" being used in their television advertisements.
In 1988, he was named the mascot of the amusement park Mirapolis, open in the Val-d'Oise, which quickly went bankrupt. He ran for office in the local elections in Courdimanche in 1989, but was not elected. He regularly participated in the radio program Grosses Têtes of Philippe Bouvard and had his own cartoon, Around the World in 80 Dreams (Les aventures de Carlos), in 1992. He was also the narrator of the French version of Fat Albert and the Cosby Kids (T'as l'bonjour d'Albert).
From 2000 to 2007, he directed documentary films for the series Le Gros homme et la Mer (The Fat Man and the Sea), for the stations Odyssée and Voyage.
In January 2008, Carlos died in Clichy. Cancer is generally considered as the most plausible cause of his death[1]. Carlos was buried in Bourg-la-Reine cemetery beside his mother, Françoise Dolto, and his father, Boris Dolto.
3) Carlos is a demoscene alias of Gabor Csordas, active from 1998 to early 2000's. He used FastTracker II. Some of the characteristics of this artist's music is jazzy progressions, unique style and heavy modulation. Carlos is known for his jazz musicdisk "Giant Steps".
Disappointed
Carlos Lyrics
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Andrea Dobetti
Ciao, ho controllato sul DVD "pirata": trattasi del 1994, non so quale
recita (magari non quella ripresa dalla ORF per la Deutsche Gramm.). Pare
che Kleiber sia assai deluso perché il tenorino (ce l'ha con lui) fa di
testa sua, indi l'impareggiabile Berlinese (in realtà Viennese, non conta il
luogo di nascita) - massimo interprete dell'ironia socratica, essere
contemporaneamente dentro e fuori - esce dall'estasi e non si fa scrupoli a
sfogarsi col primo che capita (il Konzertmeister) sul fatto di ..."non
capire", ma NON come interpreta infelicemente il proprietario del canale
(che evidentemente non sa chi sia Kleiber) di "non capire un punto della
partitura" (non capiva un punto della partitura di Manon Lescaut IV, per
questo nell'intera sua vita non osò dirigerla, pur amandola; figurarsi se
Egli dirige un'opera in cui un punto gli era rimasto oscuro!!!) bensì di
"non capire" sto tenorino stupidino, come dire "ma guarda sta testa di rapa,
e pure dopo tante prove e dopo le mie raccomandazioni...non capisco, non
capisco davvero come si possa essere così antimusicali! dimmi tu
Konzertmeister ché io non capisco prorpio". Il suo medico rivelerà che
attorno al 2000 (prima di decidere di non toccare mai più la bacchetta) Egli
aveva in mente un cantante assai particolare nel ruolo del tenorino, e
doveva essere gay. Insomma ci teneva molto a questo ruolo del tenorino
italiano e aveva in mente qualcuno in particolare che mai sapremo.
Diciamo un eccentrico meticolosissimo e puntiglioso, progettava tutto nel
dettaglio ma adorava anche "correre richi", altrimenti si annoiava.
Curiosità pedantesca: assieme a Boehm e Sawallisch è l'unico direttore (non
so dire di Toscanini per mancanza di viventi che suonarono con lui!) e saper
rispondere alle domande traboccheto dei cornisti; essi usavano (spero lo
facciano ancora!) mettere alla prova il direttore simulando dubbi sulla
partitura e chiedendo "scusi in questo punto che nota devo suonare io?".
Ebbene i direttori citati furiono gli unici a rispondere giusto, mentre
tutti gli altri celebri al massimo rispondevano in suoni reali, cioè che al
cornista non frega minimamente. Insomma uno che sapeva ragionare come
ragionano i cornisti, e non è poco. Fulminante il Donauwalzer (Capodanno
1992, anche se io sceglio il Donauwalzer 1989) in cui applica il suo
istinto: alle ortiche la tecnica (parole sante!) e via di divertimento;
inquesto caso tale improvvisazione ha creato scompiglio tra gli strumentini
ed egli un secondo dopo (ripetizione) cambia modo di dirigere diventando più
scolastico. Io lo osservo sempre alla moviola e a raffica Kleiber, fino a
mandare in crash il player perché ho necessità di fargli la radiografia. Non
sarà casuale anche che il suo Fledermaus 1989 (Capodanno) fu definitivo, per
tutti (lasciamo stare la tosse del pubblico e la sbavatura dei Primi,
mitigata dagli ingegneri Sony, live è live): era il brano d'obbligo tutti
gli anni precedenti per qualsiasi direttore; dopo di lui hanno attesto 13
anni preima di proporre, per non rischiare il confronto. Peccato che nessuno
(nessuno) si sia mai ispirato a lui, non dico clonarlo, ma almeno non fare
l'opposto di lui. Fortunatamente in qualche caso rifiutò le edizioni
critiche (alcune sono penose), ben sapendo che edizione critica non
significa edizione giusta come volle il compositore. Del resto i filologi
tedeschi hanno commesso tantissime falsificazioni al solo scopo di avere
sempre ragione, e non solo in musica. Per tutta la vita ebbe (ingiustamente)
soggezione di Karajan, meno male che quando si recò a lezione in quel di
Anif per studiare Elektra fu Karajan a ringraziare lui; ma niente da fare,
nonstante gli assegni in bianco (scriva lei la somma desiderata!) mai salì
sul podio del Festspielhaus, mostrando anche umiltà. Chissà quanto Kleiber
ci fosse nella Goetterdaemmerung di Muti alla Scala, so che gli chiese lumi
(come del resato per il Capodanno 2004), ma non so fino a che punto.
Eccentrico nel senso che dedicava una settimane intere per scegliere la
campana che doveva ricordare "quella di chiesette croate" mentre dedicava
due secondi per pretendere l'accelerando nell'incipit di Fledermaus
comportante enormi virtuosismi dei Primi e degli Oboi. Riguardo Boheme e la
lite (forse anche fisica) con Bruson non sapremo mai niente; l'unica
testimone fu la Freni ma non aprì mai bocca. A dire il vero Bruson (che
certo non ha peli sulla lingua) non ha mai fatto cenno, mai, forse si
sentiva in torto. E tanti begli aneddoti quando incontrai Giombi che
ammirava Kleiber con la giusta devozione e partecipò con lui alla tournee in
Giappone. Peccato non esista la registrazione proprio della recita che
Kleiber reputò insuperabile e infatti non diresse mai più Boheme; io ho la
VHS di NHK in Giappone ma non di questa specifica recita credo Yokohama,
peccato. E pensare che adesso i direttori dirigono davanti allo
specchio...ma non per vanità uhhhh giammai...per "affinare la tecnica". Per
questo non seguo più l'opera ed anche perché non mi interessa minimamente le
interpretazioni dei registi: io voglio vedere esattamente quello che Wagner
voleva ci ofsse sul palco, non Brunilde sulla sedia del dentista. Per adesso
mi occupo di musica greca e dei sorprendenti ritmi macedoni che mi lasciano
senza fiato, pazzeschi, al confronto Stravinsky pare un apprendista,
spaventoso dico solo. Scusa questi pensieri in libertà (con youtube che non
mi funziona da due settimane, devo andare col telefono di mio papà, misteri
informatici), sarà la quarantena che mi fa scrivere. PS: Chissà se sentirò
prima o poi tutti i CORNI del Tristano come li intendeva Wagner??? io credo
mai! chissà quanto era differente ciò che il Lipsiense aveva
concepito...sicuramente corni a valvole ma con diteggiatura intesa non come
diteggiatura dei singoli suoni ma come ritorte virtuali, quindi suonato come
corno naturale "vero", incredibile; chissà che suoni lugubri e spaventosi ed
inquietanti! mai li sentiremo, nessuno conosce questa tecnica. Wagner stesso
nell'Anello cambiò stile di scrittura per i corni. Inoltre il flauto in
metallo va cestinato, Wagner lo odiava, preferiva in legno pur con chiavi
metalliche...ecco Kleiber non va considerato filologo, accetta ciò che gli
offre l'orchestra; oggi però sembra che per essere direttori filologi basti
cestinare la tuba e comprare un cimbasso e sei verdiano! No no, io non metto
piede in teatro. Solo ad una prova ero presente, attaccato alla balaustra
che divide platea da orchestra, niente di niente, nessuna "vibrazione",
tutti burocrati ormai; solo l'arpa mi è piaciuta, una magia perché pur
vedendola non capivo da dove provenisse il suono, bello! Poi ho criticato
Chailly (dicembre 2019 Tosca) e devo dire che la sua assistente
(collaboratore al pianoforte)...non mi ha dato torto (!), pur
obbligatoriamente diplomatica, ma neanche ricordo ciò che ho detto; ho
scritto anche al curatore dell'edizione critica evidenziando qualche punto
inaccettabile (credo relativo alle famose campane) e conservo ancora la
risposta sconcertante tipo "oh non ci ho mai fatto caso, lei è andato molto
in profondità, ma in vista della ritampa approfondirò". Robe da matti. Be'
certo in profondità: con Google Maps ho confrontato la posizione cioè la
distanza delle chiese con la dinamica di Puccini e.....concludo con biasimo
verso i Wiener, ma considerata l'ora non lo motivo (biasimo sulla fiducia
haha), diciamo che rispetto i Wiener che ora sono in pensione o al
camposanto. Ma come si permettono di prenderci in giro con la Radetzky???
pensino a studiare il loro inno (Donauwalzwer) che è da anni che lo
deturpano da tanto sono distratti uff....eh niente se sei impegnato a
monetizzare non c'è tempo per altro. E lasciamo stare l'audio e la
tecnologia moderna oscena: pensavo fosse colpa della Rai, invece da Orf ho
recuperato concerti del passato, stesse musiche, stessa strumentazione, e
lì...si sente tutto! da anni orami a Vienna succede come a Sanremo: vedi
suonare uno strumento e non lo senti; poi protesti e scopri che il suono
passa attraverso una sessantina di filtri. Ah gli ingegneri del suono della
Columbia Records degli anni 50: loro sì che mi facevano sentire tutto. Bon
dopo queste invettive sparisco.
Cymbal IV
I attended an under-rehearsed performance of Messiah where the conductor had to contend with half the orchestra playing "Rejoice greatly" in 6/8 and the other half in 4/4. It was only the pained expression of the soloist ("Shall I split the difference and sing in 5/4?", her eyes seemed to be asking) that convinced the conductor to give up and start again.
Hans Castorp
so, Kurt Moll is lightly anticipating the beat at 232 ("verjuengt"), but I don't understand why this disappoints Kleiber that much. On the other hand, what happens at 233, with the chorus of Ochs' servants being late an entire beat for two whole bars, is a true nightmare.
Hans Castorp
@plekkchand I was just trying to analyze what happens, I have nothing to teach to anybody
plekkchand
The chorus of fussy little "experts" here ( or is it exhibitionists?) is very amusing. Such a pity they were not around to advise Kleiber on his poor directions- but then they would have had nothing about which to demonstrate their superiority.
Herman Ingram
Singers are people who hang out with musicians.
Craig Walters
The problem is not Moll. The problem is the chorus of servants. They are on their own schedule
Hans Castorp
@Rayleigh186 after a better look, Moll's mistake was that Ochs' "was mich so" should be right after the horns, not together
Αlex Gabriel
I love it how the lady in the second row seems to be having the time of her life.
Mycroft Holmes
It's so amazing that he can still conduct with his baton while he's having a conversation with one instrument player
Classical Power
@accompanist603 Well it's really simple, "musician" is a really broad term which encopass anything regarding music, a composer or director for example, while "an instrument player" is... an instrument player. At least in my language.