An uncommon artist with an uncommon sopranino voice, Ney Matogrosso fell in the Brazilian popular music scene like a bomb in the '70s aboard the Secos & Molhados. The end of the group marked the beginning of a fertile and successful solo career in which he began exploring his sensuous and charismatic persona through satiric and ironic repertories. As time passed, he substituted self-contained and deeply sensitive interpretations of classics for the popular and classical Brazilian music. Along with his representative and prolific solo discography, for which he received three platinum and three gold records, Matogrosso recorded in Itália with Astor Piazzola, performed in Argentina, Uruguay, participated in two Montreux Jazz Festivals (Switzerland), and toured Portugal several times. He also performed in Israel and the U.S., but always refused invitations to develop an international career. Matogrosso also worked as an actor in Sonho de Valsa (by Ana Carolina, the director, not the singer/composer) and Caramujo Flor (short subject by Joel Pizzini), and directed shows by RPM, Cazuza, and Simone.
Arriving in Rio de Janeiro in 1966, Matogrosso became a hippie leather artisan and divided his time between Rio, São Paulo, and Brasília, where he was a close friend of singer/composer Luli. Through her he met João Ricardo, who had a vision for a groundbreaking group and was searching for a high-pitched male voice. Invited by Ricardo, Matogrosso moved to São Paulo where he spent one year dedicating himself to exhaustive rehearsals, artisanship, and theater plays. With the explosive success of Secos e Molhados and the group's final dissolution, Matogrosso started his solo career exploring his unusual voice timbre, his mesmerizing scenic persona, and his androgynous visuals, enhanced by innovative and exotic costumes. A second solo album, Água do Céu - Pássaro, was supported by the show Homem de Neanderthal, in 1975, with which Matogrosso opened in Rio de Janeiro, drawing both raves and packed houses. "Barco Negro" and "Homem com H" appeared amongst considerable polemics aroused by the usual conservatives on duty. In that period, he worked with Astor Piazzola in Milan, Italy, where he recorded a double single with the Argentinean composer. A cleaner Matogrosso recorded Bandido in 1976, having his first national hit as a solo artist with "Bandido Corazón," written especially for him by Rita Lee.
Não Existe Pecado Ao Sul Do Equador
Ney Matogrosso Lyrics
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Não existe pecado do lado de baixo do equador
Vamos fazer um pecado rasgado, suado, a todo vapor
Me deixa ser teu escracho, capacho, teu cacho
Um riacho de amor
Quando é lição de esculacho, olha aí, sai de baixo
Que eu sou professor
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se me usa, me abusa, lambuza
Que a tua cafuza
Não pode esperar
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se esgota, me bota na mesa
Que a tua holandesa
Não pode esperar
Não existe pecado do lado de baixo do equador
Vamos fazer um pecado, rasgado, suado a todo vapor
Me deixa ser teu escracho, teu cacho
Um riacho de amor
Quando é missão de esculacho, olha aí, sai de baixo
Que eu sou embaixador
The song "Não Existe Pecado Ao Sul Do Equador" by Ney Matogrosso is a composition by Chico Buarque and Ruy Guerra. The lyrics are about the freedom and lack of judgment towards sins south of the equator. The song starts by saying that there is no sin on the south side of the equator, and it invites the listener to engage in a passionate, intense, and hedonistic experience. The singer wants to be the partner's servant, a symbol of devotion, and a river of love. The song features a distinct Brazilian sound, and it contains the use of popular culinary references such as sarapatel, caruru, tucupi, and tacacá, which are dishes native to the Amazon region.
The chorus repeats twice, stating that there is no sin on the south side of the equator and inviting the partner to indulge in a feast of pleasure. The song ends by saying that if it is necessary to be tough, the singer is only going to become more determined and assertive, as he is the ambassador of pleasures south of the equator. Overall, the lyrics celebrate the sensuality, freedom, and joy that Brazilian culture embodies and invites the listener to embrace the beauty of life.
Line by Line Meaning
Não existe pecado do lado de baixo do equador
There is no sin south of the equator
Vamos fazer um pecado rasgado, suado, a todo vapor
Let's commit a sin with intensity, passion and energy
Me deixa ser teu escracho, capacho, teu cacho
Let me be your mockery, puppet, your partner in love
Um riacho de amor
A stream of love
Quando é lição de esculacho, olha aí, sai de baixo
When it comes to teasing, watch out, step back
Que eu sou professor
Because I'm a teacher
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Leave your sadness behind, come eat and dine with me
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Dishes from Brazilian cuisine
Vê se me usa, me abusa, lambuza
Make use of me, abuse me, get messy with me
Que a tua cafuza
Because your mixed race lover
Não pode esperar
Can't wait any longer
Vê se esgota, me bota na mesa
Finish me off, put me on the table
Que a tua holandesa
Because your white lover
Não pode esperar
Can't wait any longer
Não existe pecado do lado de baixo do equador
There is no sin south of the equator
Vamos fazer um pecado, rasgado, suado a todo vapor
Let's commit a sin with intensity, passion and energy
Me deixa ser teu escracho, teu cacho
Let me be your mockery, your partner in love
Um riacho de amor
A stream of love
Quando é missão de esculacho, olha aí, sai de baixo
When it comes to teasing, watch out, step back
Que eu sou embaixador
Because I am an ambassador
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Enrique baeza-martínez
Não existe pecado do lado de baixo do equador
Vamos fazer um pecado safado debaixo do teu cobertor
Me deixa ser teu escracho, capacho, teu cacho
Um riacho de amor
Quando é lição de esculacho, olha aí, sai de baixo
Que eu sou professor
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se me usa, me abusa, lambuza
Que a tua cafuza
Não pode esperar
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se me esgota, me bota na mesa
Que a tua holandesa
Não pode esperar
Não existe pecado do lado de baixo do equador
Vamos fazer um pecado, rasgado, suado a todo vapor
Me deixa ser teu escracho, teu cacho
Um riacho de amor
Quando é missão de esculacho, olha aí, sai de baixo
Que eu sou embaixador
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se me usa, me abusa, lambuza
Que a tua cafuza
Não pode esperar
Deixa a tristeza pra lá, vem comer, me jantar
Sarapatel, caruru, tucupi, tacacá
Vê se me esgota, me bota na mesa
Que a tua holandesa
Não pode esperar
guilherme b
olhe a pessoa dar uma pinta dessa no brasil dos anos 70 é muita coragem e ousadia. coragem e talento!!
Leonardo Paulo de Souza
Só o Ney pegou uma música do Chico melhorou. Eterno!!!
LuizF Maluta
@Rodrigo Maciel falou e disse...
Yehan Manrim
Por isso eu digo que mesmo que não goste dele ( que NÃO É O MEU CASO !!!) ele merece todo o respeito, admiração, carinho e reverências como também Rogéria e Jorge Lafon, Roberta Close, os mais conhecidos. Fazer isto hoje é fácil, muitas vezes beirando o ridículo como alguns "artistas" , fazer estas coisas nos anos 60, 70 e ainda nos 80 quem são elas ( sem trocadilho !!)
Simone from Switzerland
Divo! Fala desde os anos 70 o que ninguém tem coragem para dizer até hoje!
Leonardo Mesquita
Pecado é não reconhecer a magnitude do artista. Pena que esta porcaria de mídia atual perdeu o senso, e os artistas reais e cantores como Ney perderam espaço...
josé silva
Ney é o maior artista do Brasil
Veronica Araújo de Oliveira
Pura verdade mano!
Kenji Teruya
Leonardo Mesquita , a galera atualmente tem acesso a muita informação, mas sem sensibilidade cultural( replicando a ti com 7 anos de atraso..lkkk
SandroDance1
Arrebentaaaaa Neeey, vc sim é um artista, oque temos hoje sao porcarias, sujando a classe artistica...