MPB4 (better known as MPB-4, streamable), is an important Brazilian vocal /… Read Full Bio ↴MPB4 (better known as MPB-4, streamable), is an important Brazilian vocal / instrumental group, which devoted its activities to MPB (where commercial aspects were subordinate to the group's artistic standards). They reinvented the Brazilian vocal groups with their jazz free style focused on samba and also launched the careers of several soon-to-be masters of Brazilian music, such as Aldir Blanc (with his "Amigo É Pra Essas Coisas" with Sílvio da Silva Jr.). Having recorded more than 30 albums since 1964, many of them of utmost historical and artistic significance, they had a considerable part of this production released in countries like the U.S., Norway, Canada, Japan, Portugal, Mexico, Argentina, and others. The group was awarded with the Sharp prize as the best MPB group in 1987, 1989, and 1995. In 2001, MPB-4 completed a 36-year career with the same formation (registered in the Brazilian edition of the Guinness Book of Records of 1996).
In 1963, a trio formed by Rui Alexandre Faria (Rui, the lead vocalist), Aquiles Rique Reis (Aquiles), and Milton Lima dos Santos (Miltinho) in Niterói (Rio de Janeiro) started to perform at the Popular Center of Culture (CPC) of the National Student League (UNE). The CPC of Niterói was founded in Aquiles' home. At the same time, Magro (Antônio José Waghabi Filho) had a bossa nova group with Miltinho and a flutist, bassist, and drummer, called MPB-5. With Magro (the group's lifelong musical director) invited to join the original vocal trio, the quartet became known as Quarteto do CPC. With the extinction of the CPC (and of the UNE) after the military coup in 1964, the group adopted the name of MPB-4, playing in local bars and doing a double single with the first recording of Zé Kéti/Elton Medeiros' "Mascarada" with "Samba Bem" (Luís José) and other songs.
With all of them as college students, they took a period of vacations in 1965 to go to São Paulo, where they did their professional debut at the Pontifícia Universidade Católica's Theater (Tuca). They met producer Chico de Assis and were invited by him for a season with Quarteto em Cy (which was already professional), on the condition that they abandon other aspirations to devote themselves full-time to their group. Deciding for the music, they opened with Quarteto em Cy at the show No Samba Que Eu Vou, when they met Chico Buarque, also introduced to them by de Assis. From 1969 to 1974, Buarque was almost the fifth member of MPB-4 as all of his shows were with the quartet. Together they toured several countries and were deeply influential on the Brazilian youth. de Assis also introduced them to Manoel Carlos, who was one of the directors of the O Fino da Bossa TV Record show hosted by Elis Regina. MPB-4 participated right on the first show singing together with Regina, which was their definitive consecration.
Back in Rio, they participated in the show Contraponto, together with Quarteto em Cy, Oscar Castro-Neves, and Rosinha de Valença. At the Opinião theater, MPB-4 participated in the historic show O Samba Pede Passagem with Aracy de Almeida, Baden Powell, Ismael Silva, and others. The show was recorded live and released in June 1966 as O Samba Pede Passagem. Also in 1966, they released their first LP, which had the first recording for Buarque's "Olê Olá." Having participated in Nara Leão's show Quem Tem Medo de Nara Leão?, in the same year they defended "Canção de Não Cantar" (Sérgio Bittencourt) at the II Festival de Música Popular Brasileira (Festival of Brazilian Popular Music, FMPB, TV Record of São Paulo), which won fourth place. In the next year's edition of the same festival, the group was consecrated definitively with "Gabriela" (Maranhão) and "Roda Viva" (Buarque), achieving, respectively, sixth and third places. Also in 1967, they participated in the II FIC (International Song Festival, TV Globo, Rio) with "O Sim Pelo Não" (Alcivando Luz/Carlos Coquejo) and "Cantiga" (Nelson Motta/Dori Caymmi), which reached sixth and ninth places. In 1968, they opened a show shared with Buarque at the Teatro Toneleros, and also had a season in São Paulo. Three years later, they did the historic show Construção at the Canecão with Buarque, Jacques Klein, and the Orquestra Sinfônica Brasileira (Brazilian Symphony Orchestra) conducted by Isaac Karabtchevski. In the next year, MPB-4 toured Portugal and in 1973, Buenos Aires, Argentina, both with Buarque. In 1975, they participated, with Buarque, in the show República de Ugunga. In 1980, the group released, together with Quarteto em Cy, the children's LP Flicts/de Ziraldo e Sérgio Ricardo. Recording another children's LP in the next year with "O Pato" (Toquinho/Vinicius de Moraes), they had the song presented in the TV Globo musical A Arca de Noé. The LP Caminhos Livres (1983) had another of their hits with an Aldir Blanc song, "A Nível De..." (with João Bosco). In 1991, the quartet launched another of their themed albums, the CD Sambas da Minha Terra, dedicated to the works of Dorival Caymmi, Toquinho/Vinícius, Zé Kéti, and Ary Barroso, among others. Always doing shows and recording frequently, the group commemorated their 30-year career in 1995 with the show Arte de Cantar and the eponymous album. ~ Alvaro Neder, Rovi
Sites: MusicBrainz & Discogs.
In 1963, a trio formed by Rui Alexandre Faria (Rui, the lead vocalist), Aquiles Rique Reis (Aquiles), and Milton Lima dos Santos (Miltinho) in Niterói (Rio de Janeiro) started to perform at the Popular Center of Culture (CPC) of the National Student League (UNE). The CPC of Niterói was founded in Aquiles' home. At the same time, Magro (Antônio José Waghabi Filho) had a bossa nova group with Miltinho and a flutist, bassist, and drummer, called MPB-5. With Magro (the group's lifelong musical director) invited to join the original vocal trio, the quartet became known as Quarteto do CPC. With the extinction of the CPC (and of the UNE) after the military coup in 1964, the group adopted the name of MPB-4, playing in local bars and doing a double single with the first recording of Zé Kéti/Elton Medeiros' "Mascarada" with "Samba Bem" (Luís José) and other songs.
With all of them as college students, they took a period of vacations in 1965 to go to São Paulo, where they did their professional debut at the Pontifícia Universidade Católica's Theater (Tuca). They met producer Chico de Assis and were invited by him for a season with Quarteto em Cy (which was already professional), on the condition that they abandon other aspirations to devote themselves full-time to their group. Deciding for the music, they opened with Quarteto em Cy at the show No Samba Que Eu Vou, when they met Chico Buarque, also introduced to them by de Assis. From 1969 to 1974, Buarque was almost the fifth member of MPB-4 as all of his shows were with the quartet. Together they toured several countries and were deeply influential on the Brazilian youth. de Assis also introduced them to Manoel Carlos, who was one of the directors of the O Fino da Bossa TV Record show hosted by Elis Regina. MPB-4 participated right on the first show singing together with Regina, which was their definitive consecration.
Back in Rio, they participated in the show Contraponto, together with Quarteto em Cy, Oscar Castro-Neves, and Rosinha de Valença. At the Opinião theater, MPB-4 participated in the historic show O Samba Pede Passagem with Aracy de Almeida, Baden Powell, Ismael Silva, and others. The show was recorded live and released in June 1966 as O Samba Pede Passagem. Also in 1966, they released their first LP, which had the first recording for Buarque's "Olê Olá." Having participated in Nara Leão's show Quem Tem Medo de Nara Leão?, in the same year they defended "Canção de Não Cantar" (Sérgio Bittencourt) at the II Festival de Música Popular Brasileira (Festival of Brazilian Popular Music, FMPB, TV Record of São Paulo), which won fourth place. In the next year's edition of the same festival, the group was consecrated definitively with "Gabriela" (Maranhão) and "Roda Viva" (Buarque), achieving, respectively, sixth and third places. Also in 1967, they participated in the II FIC (International Song Festival, TV Globo, Rio) with "O Sim Pelo Não" (Alcivando Luz/Carlos Coquejo) and "Cantiga" (Nelson Motta/Dori Caymmi), which reached sixth and ninth places. In 1968, they opened a show shared with Buarque at the Teatro Toneleros, and also had a season in São Paulo. Three years later, they did the historic show Construção at the Canecão with Buarque, Jacques Klein, and the Orquestra Sinfônica Brasileira (Brazilian Symphony Orchestra) conducted by Isaac Karabtchevski. In the next year, MPB-4 toured Portugal and in 1973, Buenos Aires, Argentina, both with Buarque. In 1975, they participated, with Buarque, in the show República de Ugunga. In 1980, the group released, together with Quarteto em Cy, the children's LP Flicts/de Ziraldo e Sérgio Ricardo. Recording another children's LP in the next year with "O Pato" (Toquinho/Vinicius de Moraes), they had the song presented in the TV Globo musical A Arca de Noé. The LP Caminhos Livres (1983) had another of their hits with an Aldir Blanc song, "A Nível De..." (with João Bosco). In 1991, the quartet launched another of their themed albums, the CD Sambas da Minha Terra, dedicated to the works of Dorival Caymmi, Toquinho/Vinícius, Zé Kéti, and Ary Barroso, among others. Always doing shows and recording frequently, the group commemorated their 30-year career in 1995 with the show Arte de Cantar and the eponymous album. ~ Alvaro Neder, Rovi
Sites: MusicBrainz & Discogs.
Carta Ao Tom 74
MPB4 Lyrics
Vinicius de Moraes me abriu muitas portas nessa vida
Talvez a mais importante foi ter conhecido da maneira que eu conheci
Antônio Carlos Jobim
Com o aval do poeta Vinicius, com o endosso dele
Enfim, ter conhecido esse musico
Que talvez tenha sido o maior musico
De toda a historia da musica brasileira
Eu convivi com ele um ano fazendo shows
Aprendi muito com o Tom
Tom é simplesmente fundamental em qualquer show
E tem que ser lembrado, é uma obrigação nossa
Fiz com Vinicius uma canção em homenagem à Antônio Carlos Jobim
Gravamos os três juntos
Uma grande honra pra mim
Rua Nascimento Silva, cento e sete
Você ensinando pra Elizete
Canções de canção do amor demais
Lembra que tempo feliz, ai, que saudade
Ipanema era só felicidade
Era como se o amor doesse em paz
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É, meu amigo, só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Quando nós fazíamos um show no Canecão
Uma noite o Tom entrou
E contou, cantou não
Mostrou pra gente uma parodia que ele fez dessa canção
Muito simpática falando de um Rio de Janeiro
Que hoje infelizmente é realidade
Parodia era assim
Rua Nascimento Silva, cento e sete
Eu saio correndo do pivete
Tentando alcançar o elevador
Minha janela não passa de um quadrado
A gente só vê cimento armado
Onde antes se via o Redentor
É meu amigo só resta uma certeza
É preciso acabar com a natureza
Melhor lotear o nosso amor
Obrigado amigos
Talvez a mais importante foi ter conhecido da maneira que eu conheci
Antônio Carlos Jobim
Com o aval do poeta Vinicius, com o endosso dele
Enfim, ter conhecido esse musico
Que talvez tenha sido o maior musico
De toda a historia da musica brasileira
Eu convivi com ele um ano fazendo shows
Aprendi muito com o Tom
E tem que ser lembrado, é uma obrigação nossa
Fiz com Vinicius uma canção em homenagem à Antônio Carlos Jobim
Gravamos os três juntos
Uma grande honra pra mim
Rua Nascimento Silva, cento e sete
Você ensinando pra Elizete
Canções de canção do amor demais
Lembra que tempo feliz, ai, que saudade
Ipanema era só felicidade
Era como se o amor doesse em paz
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É, meu amigo, só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Quando nós fazíamos um show no Canecão
Uma noite o Tom entrou
E contou, cantou não
Mostrou pra gente uma parodia que ele fez dessa canção
Muito simpática falando de um Rio de Janeiro
Que hoje infelizmente é realidade
Parodia era assim
Rua Nascimento Silva, cento e sete
Eu saio correndo do pivete
Tentando alcançar o elevador
Minha janela não passa de um quadrado
A gente só vê cimento armado
Onde antes se via o Redentor
É meu amigo só resta uma certeza
É preciso acabar com a natureza
Melhor lotear o nosso amor
Obrigado amigos
Lyrics © Universal Music Publishing Group
Written by: Francisco Buarque De Hollanda, Antonio Carlos Jobim, Antonio Pecci Filho Toquinho
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magajazzfan Lee
Rua nascimento silva,cento e sete
Você ensinando pra elizete
As canções de canção do amor demais
Lembra que tempo feliz,ai,que saudade
Ipanema era só felicidade,
Era como se o amor doesse em paz
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É,meu amigo,só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É, meu amigo só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Jorge Moreira
Esta geração foi muito privilegiada,por ouvir coisas lindas,e de ,ter cantantes tão maravilhosas saudades deste tempo lindo
Eloisa Nodari
Que lindo ,a Cynara começando cantando a música Falando de amor , é lindo ficou maravilhoso ,sou apaixonada no canto dela,😍🔝
Savio Gomes
Únicas!!! Tenho vários discos. Como fui locutor e produzia os meus programas, sempre divulguei todos os discos que tive acesso. Para mim, insubstituíveis, e como estão ligadas à minha história de vida pessoal, estão sempre sendo lembradas por mim.Muito obrigado, meninas! E continuem cantando, sempre!
magajazzfan Lee
Rua nascimento silva,cento e sete
Você ensinando pra elizete
As canções de canção do amor demais
Lembra que tempo feliz,ai,que saudade
Ipanema era só felicidade,
Era como se o amor doesse em paz
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É,meu amigo,só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Nossa famosa garota nem sabia
A que ponto a cidade turvaria
Esse rio de amor que se perdeu
Mesmo a tristeza da gente era mais bela
E além disso se via da janela
Um cantinho de céu e o redentor
É, meu amigo só resta uma certeza
É preciso acabar com essa tristeza
É preciso inventar de novo o amor
Dennis Havens
The wonderful quarteto em cy.
Roberto Kobayashi
Somos felizardos< pois assistimos ao lançamento desta ( e todas as demais músicas da bossa nova ) música daquela época!!!
Marcos Ferreira
Muitos aplausos
p reverenciar a arte dessas divas
maria augusta GE
MARAVILHOSASSSSSSSSSSSSSSSSSS, AMO DEMAIS!!
Elayne Matos
Muito lindo. Que vozes!
Paula Priscila
Perfeito