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So What
Miles Davis Lyrics


Instrumental

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ProtoType62

After the intro
Bass: hey guys i have to tell you something
The rest of instruments: Sooo what
Bass: Come on guys please let me share it
The rest of instruments: Sooo what
Bass: guys is not funny when you do that
The rest of instruments: Sooo what

Damn i love/miss the good music....



Manuel C R

So What es una composición estructuralmente muy sencilla, de esquema AABA, cuyo puente es la misma melodía interpretada en una tonalidad ligeramente más aguda. Tras unos acordes misteriosos del piano, Paul Chambers hace una pequeña diablura con el contrabajo y queda solo para enunciar el archiconocido riff del tema, mientras el resto del grupo le da respuesta con dos notas a coro.

1’35”: Una vez resuelta la exposición entra Miles con su improvisación, mientras la batería hace una figura que me provoca una sacudida a lo largo de la columna cada vez que escucho. Ya estamos inmersos hasta el tuétano en «Kind Of Blue». No me siento capaz de transcribir la combinación de serenidad y lógica con que Miles encara su improvisación, ni la emoción misteriosa que transmite como sin querer… en todo caso, son enormes. Evans coloca, como sin darse importancia, acordes de sonido vahído, opaco, con una carga emocional misteriosamente poderosa (será esa especie de peculiar ritmo interno que deja traslucir, sobre todo durante el puente, 2’00”). Qué bien se entienden los dos, y con qué tranquila energía les secundan contrabajo y batería.

3’27″: Entra Coltrane al saxo tenor. Algo en su entonación te pone alerta de inmediato: se nota que no aguantaba más, que tenía cosas que decir y prisa por soltarlas. Su improvisación, magníficamente equilibrada, está pletórica de ideas nítidamente expresadas, enunciadas con rara concisión. Es evidente que había captado a la perfección el novedoso tratamiento modal de Miles, su paso de la línea principal al puente y vuelta atrás está perfectamente marcado, y en todo momento aprovecha a fondo la libertad que el concepto modal le permite. Son muy hermosos su primer puente (4’56”) y la vuelta a la línea principal (5’04”, con la complicidad de un Evans tan atento como creativo).

5’18”: Cannonball Adderley toma el relevo al saxo alto, atacando con un estilo mucho menos incisivo pero igualmente pleno de emoción, inundando la música de efectos rítmicos sorprendentes, de difíciles balanceos a ambos lados del delgado hilo tejido por las líneas que desgrana el contrabajo.

7’07”: Evans arranca su improvisación con un puñado de acordes abiertos, muy casuales, que a duras penas enmascaran su intención de hacer con la improvisación lo que ha venido haciendo al acompañar a sus colegas: crear un efecto extraño y fascinante basado en una pulsación rítmica discreta, etérea, que descoloca porque uno no llega a comprender dónde reside ese ritmo sutil que indudablemente percibe. De todos modos, para que nadie se pierda, los demás músicos marcan dos notas en cada línea, como habían hecho durante el arranque del tema. A partir de 7’22”, y hasta el puente, Evans consigue transmitir con unas pocas notas, estirando el tempo de su pulsación muy por detrás del propio tema, una especie de eclosión sonora muy hermosa. El puente (7’34”) supone un nuevo juego rítmico maravillosamente expresivo, pues Evans opone a la respuesta con que Miles y los suyos siguen marcando cada línea, la suya propia, que consiste en tocar un delicado y enérgico racimo de acordes en casa frase, silenciando el piano durante el resto de la misma. En 7’45” hay ya una considerable tensión acumulada a la que Evans da salida con una serie final de acordes admirable, tanto por la coherencia extraña que transmite como por su enigmático ritmo interno. Es difícil hacer tantas cosas, y tan hermosas, en tan pocos segundos.

Chambers se adueña brevemente del tema en 8’05, con rara contención, antes de la exposición final de un tema mítico.

Cierto que en ocasiones la historia la escriben obras que por sí solas desmerecen un tanto su importancia, pero tampoco es raro que una grabación históricamente relevante sea también musicalmente soberbia. «Kind Of Blue» pertenece a esa selecto club por derecho propio. 51 años después de nacer, continúa tan lozano como el primer día.

© Ricardo Arribas, 2010



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Joshua David Collins

Covid-19 Stressing You Out? Turn This On And Unwind... I'm an ex gang member now saved by The Blood of Jesus. Been out of LA for 4 years with my wife and 4 children in Arizona. God used Jazz to mellow me out. I have a 2 year old son and I named him Miles David. I am 33 and I AM IN LOVE WITH JAZZ MUSIC... GOD BLESS ALL WHO READ THIS...

Joshua David Collins

@Bajasurfer great documentary. Add me on Facebook. Joshua David from Oxnard California

Joshua David Collins

If You Have a Facebook Feel Free To Add Me. Name on there Is Joshua David and I was born in Oxnard California. Much Love To You All. Jesus Loves You

Joshua David Collins

@Maximiliano Bressan God Is Good. Thank You

Joshua David Collins

@Friede I Love You Too. Sincerely. God Is Good

Joshua David Collins

@izumi1201 Thank You. God Bless You. I Love Your Country

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mastershake9801

Having a bad day? No worries, get someplace where you can be alone, throw on this tune and all will be right in the world again.

MrTeddyBass

Works every time!

lonesome_blue

Joshua Reed [adult swim] and jazz just seem like they go well together

Christian 89129

You're damn right!

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