João Gilberto (João Gilberto Prado Pereira de Oliveira, Juazeiro, Bahia, Br… Read Full Bio ↴João Gilberto (João Gilberto Prado Pereira de Oliveira, Juazeiro, Bahia, Brazil, June 10, 1931 - July 6, 2019) was a Brazilian singer, acoustic guitarist and ocasional songwriter, considered one of the creators of bossa nova with Antônio Carlos Jobim and Vinícius de Moraes. One of his most famous nicknames is "Pai da Bossa Nova" (Father of Bossa Nova).
A self-taught guitarist and singer, Gilberto moved to Rio de Janeiro in 1950 and joined the vocal group Garotos da Lua ("The Boys of the Moon") as their lead singer. After a year and a half, he was kicked out of the group for his lack of discipline and spent the next several years in a marginal existence. Eventually, he found his way, creating a new way to express himself in voice and on the guitar. The result of his obsessive experiments became known as bossa nova.
Bossa nova is a refined version of samba, deemphasizing the percussive aspect of its rhythm and enriching the melodic and harmonic content. Rather than relying on the traditional Afro-Brazilian percussive instruments, bossa nova usually utilizes a drum set. João Gilberto often eschews all accompaniment, using only his guitar, which he uses as a percussive as well as a harmonic instrument. The singing style he developed is almost whispering, economical, and without vibrato. He creates his tempo tensions by singing ahead or behind the guitar.
This style, which Gilberto introduced in 1957, created a sensation in the musical circles of Rio's Zona Sul, and many young guitarists sought to imitate it. It was first heard on record in 1958 when João Gilberto accompanied singer Elizete Cardoso in a recording of "Chega de Saudade", a song by Antonio Carlos Jobim and Vinicius de Moraes. Shortly after this recording, João Gilberto made his own debut single of the same song, followed by the 1959 LP, Chega de Saudade. The song became a hit, launching Gilberto's career and the bossa nova craze.
Besides a number of Jobim compositions, the album Chega de Saudade featured older sambas and popular songs from the 1940s and '50s, all performed in the distinctive bossa nova style. This album was followed by two more in 1960 and 1961, by which time the singer featured new songs by a younger generation of performer/composers such as Carlos Lyra and Roberto Menescal.
By 1962, bossa nova had been embraced by such North American jazz musicians as Herbie Mann, Charlie Byrd, and Stan Getz, who invited Gilberto and Jobim to collaborate on what became one of the best-selling jazz albums of all time, Getz/Gilberto. Through this album, Gilberto's wife, Astrud, became an international star, and the Jobim/de Moraes composition "The Girl from Ipanema" became a worldwide pop music standard for the ages.
João Gilberto continued to perform through the 1960s but did not release another studio album until João Gilberto en México, recorded in 1970 during a period of residence in Mexico. João Gilberto, aka the "White Album" (1973), featured hypnotic minimalist execution and is widely considered to be his best album. The year 1976 saw the release of The Best of Two Worlds, a reunion with Stan Getz, featuring singer Miúcha, sister of Chico Buarque, who had become Gilberto's second wife in April 1965. Amoroso (1977) backed Gilberto with the lush string orchestration of Claus Ogerman, who had provided a similar sound to Jobim's instrumental recordings in the late 1960s and early 1970s. As had been the case for all of Gilberto's albums, the album consisted mostly of Jobim compositions, mixed with older sambas and an occasional North American standard from the 1940s.
Having lived in the US since 1962, João Gilberto returned to Brazil in 1980. The following year saw the release of Brasil, with guests Gilberto Gil and Caetano Veloso, who in the late 1960s had founded the Tropicalia movement, a fusion of Brazilian popular music with foreign pop. The 1991 release, João, with orchestrations by Clare Fischer, was unusual in its lack of even a single Jobim composition, instead featuring songs in English, French, Italian, and Spanish, plus old sambas and the solitary contemporary song "Sampa" (Caetano Veloso). Also released in 1991 was the album Canto Do Pajé by Veloso's sister Maria Bethânia on which Bethânia and Gilberto sing an intimate duet Maria/Linda Flor (Barroso, Peixoto, Vogler, Costa, and Pôrto) accompanied solely by his guitar. João Voz e Violão (2000) was an homage to the music of Gilberto's youth as well as a nod to producer Caetano Veloso.
Evenly interspersed with these studio recordings have been the live recordings, Live in Montreux; João Gilberto Prado Pereira de Oliveira; Eu Sei Que Vou Te Amar; Live at Umbria Jazz, and Live in Tokyo.
While all of Gilberto's albums since Getz/Gilberto have been released on CD, the first three domestic albums were released in 1988 by EMI on a single CD entitled The Legendary João Gilberto: The Original Bossa Nova Recordings (1958-1961). The disc also included three tracks from the singer's 1959 Orfeu Negro EP: "Manhã de Carnaval," O Nosso Amor, and A Felicidade, the latter two merged into a single medley track to fit within the recording time of a CD. After its release, Gilberto successfully sued to have the title removed from sale as an unauthorized release of his artistic works.
João Gilberto has long had a reputation as an eccentric recluse and a nearly neurotic perfectionist. He lives in an apartment in Leblon, Rio de Janeiro, refusing all interviews and avoiding crowds. He has been known to walk out on performances in response to an audience he considers disrespectful or out of theaters possessing acoustics below his standards, and at times demands that the air conditioning be turned off at concert venues. Yet he continues to perform to sell-out crowds in Brazil as well as in Europe, North America, and Japan.
Discography:
1959 - Chega de Saudade (Odeon)
1960 - O Amor, o Sorriso e a Flor (Odeon)
1961 - João Gilberto (Odeon)
1962 - The Boss of the Bossa Nova (Atlantic)
1963 - The Warm World of João Gilberto (Atlantic)
1964 - Getz/Gilberto (Verve)
1965 - Herbie Mann & João Gilberto (Atlantic)
1974 - João Gilberto en Mexico (PolyGram)
1976 - Best of Two Worlds (Columbia)
1977 - Amoroso (Warner Brothers)
1981 - Brasil (Warner Brothers)
1986 - João Gilberto Live in Montreux (WEA)
1991 - João (PolyGram)
2000 - João Voz e Violão (Universal)
2002 - Live at Umbria Jazz (Egea)
2004 - João Gilberto in Tokyo (Verve)
A self-taught guitarist and singer, Gilberto moved to Rio de Janeiro in 1950 and joined the vocal group Garotos da Lua ("The Boys of the Moon") as their lead singer. After a year and a half, he was kicked out of the group for his lack of discipline and spent the next several years in a marginal existence. Eventually, he found his way, creating a new way to express himself in voice and on the guitar. The result of his obsessive experiments became known as bossa nova.
Bossa nova is a refined version of samba, deemphasizing the percussive aspect of its rhythm and enriching the melodic and harmonic content. Rather than relying on the traditional Afro-Brazilian percussive instruments, bossa nova usually utilizes a drum set. João Gilberto often eschews all accompaniment, using only his guitar, which he uses as a percussive as well as a harmonic instrument. The singing style he developed is almost whispering, economical, and without vibrato. He creates his tempo tensions by singing ahead or behind the guitar.
This style, which Gilberto introduced in 1957, created a sensation in the musical circles of Rio's Zona Sul, and many young guitarists sought to imitate it. It was first heard on record in 1958 when João Gilberto accompanied singer Elizete Cardoso in a recording of "Chega de Saudade", a song by Antonio Carlos Jobim and Vinicius de Moraes. Shortly after this recording, João Gilberto made his own debut single of the same song, followed by the 1959 LP, Chega de Saudade. The song became a hit, launching Gilberto's career and the bossa nova craze.
Besides a number of Jobim compositions, the album Chega de Saudade featured older sambas and popular songs from the 1940s and '50s, all performed in the distinctive bossa nova style. This album was followed by two more in 1960 and 1961, by which time the singer featured new songs by a younger generation of performer/composers such as Carlos Lyra and Roberto Menescal.
By 1962, bossa nova had been embraced by such North American jazz musicians as Herbie Mann, Charlie Byrd, and Stan Getz, who invited Gilberto and Jobim to collaborate on what became one of the best-selling jazz albums of all time, Getz/Gilberto. Through this album, Gilberto's wife, Astrud, became an international star, and the Jobim/de Moraes composition "The Girl from Ipanema" became a worldwide pop music standard for the ages.
João Gilberto continued to perform through the 1960s but did not release another studio album until João Gilberto en México, recorded in 1970 during a period of residence in Mexico. João Gilberto, aka the "White Album" (1973), featured hypnotic minimalist execution and is widely considered to be his best album. The year 1976 saw the release of The Best of Two Worlds, a reunion with Stan Getz, featuring singer Miúcha, sister of Chico Buarque, who had become Gilberto's second wife in April 1965. Amoroso (1977) backed Gilberto with the lush string orchestration of Claus Ogerman, who had provided a similar sound to Jobim's instrumental recordings in the late 1960s and early 1970s. As had been the case for all of Gilberto's albums, the album consisted mostly of Jobim compositions, mixed with older sambas and an occasional North American standard from the 1940s.
Having lived in the US since 1962, João Gilberto returned to Brazil in 1980. The following year saw the release of Brasil, with guests Gilberto Gil and Caetano Veloso, who in the late 1960s had founded the Tropicalia movement, a fusion of Brazilian popular music with foreign pop. The 1991 release, João, with orchestrations by Clare Fischer, was unusual in its lack of even a single Jobim composition, instead featuring songs in English, French, Italian, and Spanish, plus old sambas and the solitary contemporary song "Sampa" (Caetano Veloso). Also released in 1991 was the album Canto Do Pajé by Veloso's sister Maria Bethânia on which Bethânia and Gilberto sing an intimate duet Maria/Linda Flor (Barroso, Peixoto, Vogler, Costa, and Pôrto) accompanied solely by his guitar. João Voz e Violão (2000) was an homage to the music of Gilberto's youth as well as a nod to producer Caetano Veloso.
Evenly interspersed with these studio recordings have been the live recordings, Live in Montreux; João Gilberto Prado Pereira de Oliveira; Eu Sei Que Vou Te Amar; Live at Umbria Jazz, and Live in Tokyo.
While all of Gilberto's albums since Getz/Gilberto have been released on CD, the first three domestic albums were released in 1988 by EMI on a single CD entitled The Legendary João Gilberto: The Original Bossa Nova Recordings (1958-1961). The disc also included three tracks from the singer's 1959 Orfeu Negro EP: "Manhã de Carnaval," O Nosso Amor, and A Felicidade, the latter two merged into a single medley track to fit within the recording time of a CD. After its release, Gilberto successfully sued to have the title removed from sale as an unauthorized release of his artistic works.
João Gilberto has long had a reputation as an eccentric recluse and a nearly neurotic perfectionist. He lives in an apartment in Leblon, Rio de Janeiro, refusing all interviews and avoiding crowds. He has been known to walk out on performances in response to an audience he considers disrespectful or out of theaters possessing acoustics below his standards, and at times demands that the air conditioning be turned off at concert venues. Yet he continues to perform to sell-out crowds in Brazil as well as in Europe, North America, and Japan.
Discography:
1959 - Chega de Saudade (Odeon)
1960 - O Amor, o Sorriso e a Flor (Odeon)
1961 - João Gilberto (Odeon)
1962 - The Boss of the Bossa Nova (Atlantic)
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1974 - João Gilberto en Mexico (PolyGram)
1976 - Best of Two Worlds (Columbia)
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1981 - Brasil (Warner Brothers)
1986 - João Gilberto Live in Montreux (WEA)
1991 - João (PolyGram)
2000 - João Voz e Violão (Universal)
2002 - Live at Umbria Jazz (Egea)
2004 - João Gilberto in Tokyo (Verve)
Louco
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Kevin Rincón
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que le di
Para que olvidara ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que te di
Para que él olvide ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que te di
Para que él olvide ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Jenifer Lohan
Louco, pelas ruas ele andava e o coitado chorava
Transformou-se até num vagabundo
Para ele a vida não valia nada
Para ele a mulher amada era seu mundo
Conselhos eu lhe dei para ele esquecer aquele falso amor
Ele se convenceu que ela nunca mereceu
Nem reparou sua grande dor que louco
Louco, pelas ruas ele andava e o coitado chorava
Transformou-se até num vagabundo
Para ele a vida não valia nada
Para ele a mulher amada era seu mundo
Tategami Raphael Ch. 立髪ラファエル
I wonder what word in English would be the best translation for "louco" in the context of this song. In this case "louco" is not an adjective, but rather a noun. He is a "mad" (sic). Therefore I took the liberty and turned one word into two. "Louco" as "mad man" sounds good to me.
Mad man, through the streets he wandered
And the poor man cried
Ended up as a tramp
To him, life had no value
To him, the beloved woman was his world
Mad man, through the streets he wandered
And the poor man cried
Ended up as a tramp
To him, life had no value
To him, the beloved woman was his world
I gave him some advice so he'd forget that false love
He convinced himself that she never deserved it
Nor realized his great pain, what a mad man
Mad man, through the streets he wandered
And the poor man cried
Ended up as a tramp
To him, life had no value
To him, the beloved woman was his world
I gave him some advice so he'd forget that false love
He convinced himself that she never deserved it
Nor realized his great pain, what a mad man
Mad man, through the streets he wandered
And the poor man cried
Ended up as a tramp
To him, life had no value
To him, the beloved woman was his world
Mad man, through the streets he wandered
And the poor man cried
Ended up as a tramp
To him, life had no value
To him, the beloved woman was his world
Wall Walisson
Letra:
Louco, pelas ruas ele andava
O coitado chorava
Transformou-se até num vagabundo
Louco, para ele a vida não valia nada
Para ele a mulher amada
Era seu mundo
Louco, pelas ruas ele andava
O coitado chorava
Transformou-se até num vagabundo
Louco, para ele a vida não valia nada
Para ele a mulher amada
Era seu mundo
Conselhos eu lhe dei
Para ele se esquecer
Aquele falso amor
Ele se convenceu
Que ela nunca mereceu
Nem reparou
Sua grande dor
Que louco!
Louco, pelas ruas ele andava
O coitado chorava
Transformou-se até num vagabundo
Louco, para ele a vida não valia nada
Para ele a mulher amada
Era seu mundo
Conselhos eu lhe dei
Para ele se esquecer
Aquele falso amor
Ele se convenceu
Que ela nunca mereceu
Nem reparou
Sua grande dor
Que louco!
Kevin Rincón
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que le di
Para que olvidara ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que te di
Para que él olvide ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Consejo que te di
Para que él olvide ese falso amor
Se convenció a sí mismo
Que nunca la mereció
Ni siquiera se dio cuenta
de su gran dolor
Que loco
Loco
Por las calles, caminó
Y el pobre chico lloró
Incluso se convirtió en un vagabundo
Para él, la vida no valía nada
Para él, la mujer que amaba
Era su mundo
Rico Jazz
Bien!
skies & rainforest
Muchas gracias! 💖
Llama Fortnite
Gracias <3
Takis & Hearts
Olá Amigos do Brazil, eu sou do México, Eu amo essa música e é a coisa mais linda que eu não dedicaria a ninguém.
Haasu
@Adalmilson Duarte based
benestrousle
@Adalmilson Duarte based
Adalmilson Duarte
Continue assim, meu amigo. A pior sina de um homem é quando ele percebe que tem alguém a quem ele dedicaria essa musica.
E o pior, é quando ele dedicaria a si mesmo.
Graças a Deus já não estou mais na fase de me reconhecer dentro da musica. Torço que você não caia nessa cilada.
Macaroni-kun
As an English speaker, I didn't understand the lyrics, but fell in love with this song. After reading the lyrics I only feel deeper in love.
Trigon
@Ceaz we are all doomers in disguise